2019年6月25日，中国书协“当代中青年书法理论批评家高研班”在京开班。
中国文联党组书记、副主席李屹为此次高研班作了以《正本清源 守正创新——从深入学习贯彻习近平总书记有关文艺理论批评重要论述谈起》为主题的专题讲座。中国书协分党组书记、驻会副主席陈洪武主持开班式。
2020-03-05
姚福聚 22:02
关于书法创研组积极开展巜每日有书》和巜有书必评》活动的通知
姚会长提出的在花鸟组开展《每日有画》和《有画就说》的要求，是一个很好的创意，实际可行。为此，书法创研组，根据会里要求，结合实际，提出《每日有书》和巜有书必评》的意见。
一、各位书法创研员，按顺序(名单附后)，利用书法群微信发布近期书法作品，供大家共同赏析评论。
二、各位老师见到新创(含临帖)作品后，可以发表观后感，重点在书法结体、笔法、墨法、章法、形式诸方面，发表意见，做到畅所欲言，不留情面，以求取长补短，共同提高，达到创、研之目的，此即谓《有书必评》。
三、每位老师发出图片的当天和第二天为《有书必评》评论日，第二天为下一位创研员发图片日(如姚福聚10日发表照片，12日即为下一位老师发表作品(图片)日期，以此类推)
此项活动时间暂定为三、四兩个月。在微信上发表作品名单顺序如下:
姚福聚、李建涛、翟天安、张亚丽、陈之善、王宁远、李锦、李兰兰、魏绍征、甄双立、崔焕朝、王玉海、双景林、王恒璧、马振洲、刘东、郭立宏、张造榜
四、每位老师发布书法作品必须是临、创各1幅。
五、在活动期间，各位老师可根据自已的实际情况向区、市书协投稿，在实践中锻练提高自己的创作水平。
五、在活动中有什么问题和好的建议及时告诉我们。
姚福聚、张亚丽。
————— 2020-03-09 —————
姚福聚 17:02
各位老师:
发去我二幅临、创作品，请评论。
一、临帖。今年余计划临习二帧刻石，巜石门颂》、巜石门銘》。石门銘在春节期间，临习了数日，还书写了一幅临习扇面，但不成功。觉得学巜石门銘》比巜石门颂》还难攻。故搁下又临巜石门颂》，此刻石余临过几次，有一定认识和把握。由于这次临习有一种临时的思想，没有真正做到取法乎上、得其精髓呈现给大家。
二、创作。余创作作品，为四尺隶书，书写内容是姚连弟先生导引惊蛰，基调为《石门颂》刻石笔意，也吸纳了巜乙瑛碑》的东西，飘逸中透厚重。这仅是自已的想法，是否可行，展现出的效果如何，还须各位老师评论指导。
附二幅作品
2020-03-10 —————
姚连弟 10:52
发交流作品的老师要把创作思路和使用的技法先发表出来，其他老师点评。不要只点赞，好在哪儿，不足是什么，要说出来。这样才是真正的交流、互学。
2020-03-10 —————
姚福聚 11:35
会长讲的好，我们对发布的作品，重点放在评论上，不能只点赞无批评，正确的评论批评，才能达到改进提高之目的。
姚福聚 11:48
带头对作品提出批评意见，有了批评才能改进、才能进步。望不要留情面。
李兰兰 12:43
这次布置的作业很有挑战性。有临有创，还要说明创作思路。另外对每一位老师的作品还要进行点评。非常专业，而且具有学术性。对我们的学习会有极大的益处和帮助。谢谢两位会长！
我是学书资历最浅的。创研组的各位老师基本都是我的前辈，功力都很深厚，向各位老师学习！我就先抛一块砖，先说一下自己的拙见。
姚会长的隶书是没的说的。大能极大，小能极小。都非常精彩。实属难得。这是多年的笔耕不辍，才能达到的。看到姚会长临的巜石门颂》，非常到位。临帖临的准，才是硬道理。但是临帖容易创作难。用《石门颂》的笔意去创作，学过隶书的都知道，就更加一个难字。你怎样去把《石门颂》的飘逸，洒脱表现出来，而又有汉隶的庙堂之气。姚会长融合的非常好。用笔上金石气浓厚。小字隶书这种气息也是很难表现的。我们有一个学员，写了很多年书法，底子很好。一直写《曹全碑》。但是就是写出的隶书缺乏金石气，所以我给他留的寒假作业是，至少临三通《石门颂》。我想他如果能把这个掌握了。再写作品就会不一样了。姚会长的作品就能把汉隶的金石气表现得非常到位。临创都很精彩。给姚会长鼓掌点赞！姚会长真的很棒！向您学习！
姚福聚 13:36
鼓励多，批评少。真的要感谢兰兰老师。
我的改进方向:
一、多临帖。要在临习中体会刻石的篆籀和金石气息。同时在创作中多引入金石味成分，丰富线条的古意和美感。还有就是要打破我多年来创作毛病，把隶书写的勻整平正，必须加以改进。办法就是在临创中要兼学篆、魏碑、汉简诸碑帖，在实践中纠正自已的毛病。
二、要在书法创研组活动中，加大研讨交流书法临创的力度，虚心向各位老师请教学习，求得进步。
望其他老师提出评论
姚连弟 13:54
@lanlan ：讲得好！肯学习才会有进步。两个《石门》之所以不好临，是它们的放荡不羁，尤其是结体，既使精临多年写出来依然缺少骖鸾跨鹤的飘逸仙气。天津的龚望就是一例。我想主要原因是摩崖拓片与碑版拓片效果是完全不同，摩崖那种自然天成的仙态是人工合不成的。因此临二《石门》主要练笔法---迟涩之法：摇曳生姿，欲行还驻，与醉拳有异曲同工之妙。(多说一句，让你的学员临三通《石门》是不够的。)本家老哥临《石门》，结体不敢恭维，然用笔得其疾涩之法，与《好大王》的结体相融，得高古、宽厚之态，极具庙堂之气。尤其是老哥大字隶书，独步京城！许多人写书法求创新，何为创新？用笔精、熟，见识高、广，下笔自然不凡。胡言乱语，不成体统，让各位老师见笑了！
刚看到老哥发言，小弟有不同看法，老哥隶书已成风格，切不可加入汉简之意趣，否则将失去宽博、厚重之特点，不伦不类。这也是您的性格使然。
老马 14:35
@姚福聚 老师好：大作拜读，只觉先生笔下凛凛风神，结字厚重。虎虎生威。长期以耒无论大字小字，隐隐中总觉有《好大王》味道。此无褒眨之意，但表求知之心。谨祈见教。复《好》碑一帧。
马振洲
姚福聚 14:56
马老师，在家避疫，原患疾好些吗？颇念。我的临、创作品欠佳，得书友评论肯定，深表感谢。
我刚学书时，临过巜好大王》，我若写巜张迁碑》体时，还有其痕跡。但其精髓没而学到。这是我临诸帖，而不彻底，带给自己不少毛病的原因。我将遵照各位老师的批评和建议，在临创中加以改进，再次感谢马老师。
老马 15:45
谢姚老师关心。
我试臨《好》碑，不得要领，横竖不能得趣。其字宽厚但很活泼，像一位爱耍宝的长者。您阅碑无数，颇有心得。诸师论碑颇耐品味，细读似有所悟。受教。
谢谢老师！
甄双立 16:12
评論都精彩，似评者己在其中，卑人虚心学習了。
王恒璧 16:46
姚老师，作者读帖者，我想谈一点您临帖作品的不足，《石门颂》有隶中之草之誉，您临出的草意尚弱，更没有“野”劲。对比一下原帖，当能看出。有资料讲，临石门颂要用裹锋，不宜铺毫。不知是否如此？我觉得原帖读起来，更觉得体捂瘦劲，飘逸自然一些。
王恒璧 16:59
姚老师，我不经点名，冒昧地提一点意见，《石门颂》有隶中之草之称，您的临帖作品堪称佳隶，但觉草意不足，无“野”味。对比原帖，当能看出。据说临此帖，当注重裹锋，读原帖，总觉体势瘦劲，飘逸自然的特点更强一些。
2020-03-10 —————
姚福聚 17:09
点评正确，虚心接受。金石中见飘逸，再加上笔速放快，可能要好些。飘飘欲仙，又要有全石味，这需要在实践中去拿捏把握，一定要突破一下，写精彩。谢谢王老师。
2020-03-10 —————
姚连弟 17:57
小马哥与王老师所论甚是。《石门》的飘飘欲仙、骖鸾跨鹤的确不好掌握，可以说至今无人能用。老哥得其用笔而结合《好大王》结体，路子是正确的。以老哥的性格，《石门》的"野“味儿是学不来的，我所说不要掺合汉简也是这个意思。人的性格决定了艺术风格的取向，不可勉强。
老哥书写隶书，其速度堪比行草。而金石味儿的飘逸，速度快是出不来的。这种飘逸是闲雅悠游，不慌不忙中"搓“出来的。
王老师所说的裹锋，也是后人体味出来的，这是需要在实践中体味。这种裹锋行笔如使用过的银钗股，直而非直，曲而非曲；如雨后的屋漏痕，流而非流，停而非停；如棉裹铁，浑圆而力在其中。而快速的行笔是裹不了锋的。
以上所言，个人观点。
2020-03-10 ———
姚福聚 18:42
以上姚、马、王三位提出的一些观点、想法和建议，都很好，结合实践试一试，找一找感觉，看会出现什么效果，有时當局则迷，傍观者清、触类旁通。谢谢指点迷津的各位老师。
