《首届金秋临帖展》薛夫彬老师点评临帖作品

朝阳区诗书画研究会《首届金秋临帖展》于2015年10月19日上午9时在朝阳区图书馆举行开幕式，开幕式后在图书馆三层报告厅，请原中国书法家协会理事、《全国展》评审委员会委员、中国书法培训中心教授、北京市书法家协会副主席、北京教育学院美术系教授、书法教研室主任薛夫彬老师对《首届金秋临帖展》的临帖作品进行点评。

点评会由沈莉会长主持，总会、各分会领导，书法创研部及入展作者、爱好者共155人参加会议。

薛夫彬老师为了达到直观的教学效果，采用逐一投影，将作品放大点评。

薛老师首先讲：“举办书法临帖展非常好，临帖是学习的根本，要把握住‘二方’，一是方向，二是方法。学习书法还是要让人接受，一代代的传下去。学习书法的正道是临摹。我刚看了展览，《首届金秋临帖展》总体水平很高，其中有很精彩的作品。”

薛老师首先点评《临米芾竹前槐后诗帖》：“临米芾这件作品很灵动，灵动是生命的东西，使作品活起来了。点画结构较准确，临帖为的是改造你自己，你要跟他学，不要改造原帖，要心甘情愿。临帖要忘我，创作要有我。米南宫对王羲之、颜真卿研究到位，用颜笔的起伏写王的结构，奇崛险纵，赵孟頫均匀工整，可见赵把王的核心险写没了，看‘胜’字，作者临写追求原帖左低右高，达到险中求稳，入笔笔尖不虚，要实，用笔舒展。临作准确表达了原帖艺术要素。”

薛老师放大点评《临汉张迁碑句》：“临写隶书《张迁碑》，为意临，意临要对原碑有深刻理解，古拙，是以实临为基础的，是书法创作的前提，也可以说是初期的创作。临摹是手段和方法，不是目的。郑板桥体，又称六分半书，样子有点怪，融合篆隶楷行草五体，他有对各种书体的把握的能力，形式与众不同。清何绍基，看着像颜，其实他什么都写，用笔特殊，形成自己的风格。八大山人用笔简静自然。这张临作即有张迁，又有曹全，用笔简练，‘谟’、‘帝’二字有夸张，‘帝’上舒，下密，沉实。‘幕’字下部的捺点写的不清楚，不利落。

薛老师接着点评《郭店楚简临作》：“93年在湖北省荆门市郭店村，一号楚墓发掘的竹简，为竹质墨迹。多为儒家学派的著作，记载文献多为首次发现，郭店楚简的文字是典型的楚国文字，字体典雅、秀丽，是当时的书法精品。是大篆写法，现代的文物出土使书法学习的资料更丰富了，但大家借鉴的少。过去私塾学两三年就赚钱了，字写的规范，整齐就行。现在人学习书法，缺眼、脑、手的配合，临摹要提高眼的观察，脑的分析，手的表现。要追摹原形，才能达到临摹的作用。眼高手才能高。很多人讲眼高手低，那是好事，如果眼不高手怎么能高了呢，眼高才能品位高，追求高，水平高。所以要提升思考能力，提升眼力，提升手的表现力，帛书是青铜器的手写体，行书化，要有轻松感，注意贯气，一气写完，简洁灵动是魂。此作注意字的大、小、正、歪，较轻松。”

薛老师换片点评《汉章草出师颂临作》：“写章草要拙多于巧，拙要沉实，不能笨，我听欧阳先生讲过章草。拙有匠心，笨是刻意。我曽经见过王蘧常老先生写字，笔划一样粗细，摁着笔，勒着走，郑诵先的章草也不连，有锥画沙之感。”

薛老师又点评《汉隶广武将军临作》：“此作‘孟’‘明’‘风’横点划结实，宋、明以后的用笔较轻滑，用笔上在实些，落的小款太滿了。隶书起笔还是要逆一下，折笔注意，隶书的用笔与楷书相反，顺式入笔汉代时少，现在很多人讲书写感，写草书也不要轻率，草法规范，草书的创作，也不在快，黄庭坚的草字从容，有收放。

薛老师点评《金粉小楷临作》：“这是皂青纸用金粉写的，我原在劳动文化宫，职工书协有个朋友用日本、台湾买的纯金粉写经，买价高。陈孟康小楷字很好。小楷作品要求，干净灵动，行气贯通，点画要有自己的语言。敦煌写经，经生抄写的小楷非常有特色，个性十足，写经的人能写的那么独到之处，公安部还有笔迹鉴定中心，每个人对书法都有自己的理解，笔墨精熟，习惯成个性。临摹要达到五点，起、收、折、转、行，练笔要时刻观注，要集中一段时间练，定有收获。”

薛老师放大点评《草、行、楷组合临作》：“草书临黄庭坚《书杜甫寄贺兰铦诗》草书很纵意，笔墨熟，不要写的快。章法有些平，加涩墨更好，映带连绵。很多人作品写多个大长竖，没有度。楷书写褚遂良《阴符经》很灵动，楷有草意，‘竖’划不能侧锋，中锋很重要，‘恩’字下部写的弱些。”

薛老师最后点评《颜真卿争座位临作》：“此临颜真卿争座位，用笔有变化，字形十较准确，不错，只是有的‘撇画’弱，要在速度，力度上下功夫，宁可写不对也要将速度写出来。”

时间不觉已经中午十二点了，点评只能结束，大家多次为薛夫彬老师精彩、准确、凝练、通俗的点评热烈鼓掌，纷纷请求总会多组织这样解渴的点评讲座。

薛夫彬老师虽然点评了十幅临作，但其点评内含的专业信息量很大，是多年来研究书法史，书法理论，篆、隶、楷、行、草、小楷等多种字体的技法本质核心的思考和经验。

培训部杨建平

2015年10月23日