培训部按总会2014年培训计划于7月16日周二下午2时至4时，在麦子店社区中心大会议室，请中国书画函授大学教授，西城美术家协会副主席刘少镛老师进行山水绘画讲座。

参加讲座的有总会副会长杨健民、林洪基；副秘书长王天真、黄晓波；两个创研部创研员、中直分会主要领导卢玉林、翟天安和喜爱山水画的会员共65人。

刘少镛老师长期在绘画教学一线工作，有丰富的理论实践教学经验，曾出版《写意花鸟画笔墨技法详解》、《花鸟画构图详解》、《写意花鸟画色彩技法详解》、《中国山水画技法》、《书画艺术与修身养性》。

刘少镛老师为了达到精练、通俗、易学的教学效果，采用毛笔示范式教学法。

刘少镛老师开篇讲：“中国画分山水画和花乌画，共同点都讲笔墨章法，但又有不同。山水画要研究其笔墨章法的特殊性，要很清楚什么是山水画的基本功。李可染70岁时在中央美院讲课讲过两句话：‘一是天天练基本功，二是天天要总结。’什么是山水画的基本功，如不清楚，很难练到位。梨园行的盖叫天，曾演武松，讲究练基本功。一次和李可染出差在杭州，边聊天边压腿，李可染很有感触。”

刘少镛老师又讲：“山水画的基本功有三个方面：

一、一般造形的基本功，就是能画象了，掌握比例、结构、空间、透视关系，看什么画什么，随处可练。

二、山水画的基本功，山、石、云、水、建筑、人物造型能力，笔墨表达能力，多练常练一树一石。李可染70岁时上黄山写生画一棵树，一个小年青过来说您还画一棵树？其实这就是练基本功。要画一树一石、一间房，一个麻雀，基本功，每天画一石一树，掌握规律，才能创作，可见积累很重要。

三、工具使用的基本功，我认为笔越多越好，每枝笔的用途不一样，要选几枝。用笔要会用，不同毛笔，不同的使用方法，表达线条质量是不一样的。高质量线要练。” 刘老师边讲边画线示范：“我画了不同的六根线，不同的线要用在不同的地方。山水画表现山石树木，要求带有涩感的线，用笔慢一些，要练线，李可染的线是积点成线。此为线的基本功。北京有个老书家郑诵先，是写章草的，他说：‘学如牛毛成麟角，倘其成者善琢磨，要知艺业在专精。’”

刘老师边讲边用漂亮的行书写于宣纸上，接着讲：“倘:如果。郑诵先的这句话要背下来。我画了不同的六根线，关键线用在哪儿，山水画不能用光滑的线条。画草本植物可用光滑的线条，画木本的植物要用‘顿’‘挫’之笔，‘挫’笔是往前行笔时有时后退在往前的用笔方法，加大涩感，加大续力，要有顿挫的变化，粗细干湿，画山，行笔慢一些，笔要用大一些的为好，大笔画细线，画的尽量不是直线，用笔要放松，即有力又要活，粗细有变化，有实虚变化，不要描，要写出来，这样有石头粗糙感，要见笔。山水画用笔讲‘钩’‘皴’‘擦’‘点’‘染’五法。”

刘老师问大家：“你们谁知道这五法哪个最重要？”大家没有肯定的回答。刘老师讲：“五法重点的是‘皴’。要研究皴。皴法大体多少种呢？宋人有皴，元黄公望的皴法，不是元人总结的，是明清人总结的。清代布颜图《画学心法问答》总结是16种皴法，如披麻，荷叶，解索，云头，折带，马牙，米点，斧劈，刮铁，等等，还有现代山水画比较流行的拖泥带水皴，要说创造皴法比较成功的大师中，傅抱师算是一个，抱石皴的成功在于其深厚的功力和出神入化的造型能力，以及对于大自然的感悟做为基础。基本功的训练一要分析研究，二到大自然观察。”

刘老师边讲边画：“我示范画一山，其中有不同的石块造形，画完后要问大家用什么皴法。”

刘老师画完一山又边讲边画了三个多边形说：“现在画的三个多边形，是平面的，是片状，如何画立体了呢？我们首先要安排内廓线，皴用的地方用对了，要找立体棱线，古人讲石分三面，就是使平面变立体了。”

刘老师分别在三个多边形中画出内廓线，马上三形就变得立体了。刘老师接着又分别在每一形中用了不同轻重的皴法，山石的效果马上体现来。

刘老师边指着山的不同位置接着讲：“下面讲刚才画的山，用什么皴法，用了折带皴，斧劈皴，披麻皴，横纹皴，变体斧劈皴等，皴要灵活运用。”

刘老师说：“皴的作用：一是增加山石质感。二是增加重量感。三是分出阴阳向背。四是分出凹凸。五是分出前后层次。画山石往那皴呢？第一、主要阴面。第二、皴凹处。第三、皴后边石面托前面石面。第四、皴纹理。”

刘老师最后边背诵陶渊明劝学名句，边用行书写在纸上“勤学如春起之苗，不见其增，日有所长；辍学如磨刀之石，不见其损，日有所亏。”

课后大家多次为刘少镛老师精彩、凝练、通俗的讲座热烈鼓掌，纷纷与刘老师合影。

培训部杨建平

2014年7月17日