浅谈格律诗的写作（提纲）

                      赵 永 生

 

古典文学形式中，有一种规矩严格的诗歌，人称“律诗”，由于它完成在唐代，所以唐代人称它为“近体诗”或“今体诗”，后代也就沿称。这都是相对于“古诗”、“古体诗”而起的名称。

古典诗歌经过了上古歌谣、先秦诗歌、骚体诗、汉乐府等阶段，至唐集中于绝句、律诗上，得到了大发展。在唐代之后，诗分为古体诗和近体诗两大类。古体诗是继承汉魏六朝的诗体，近体诗是唐代新兴的诗体。近体诗在字数、韵脚、平仄、对仗各方面都很讲究，与古体诗截然不同。今天重点讲绝句和律诗的格律。

 

一、 什么叫近体诗？

古体诗俗称“古风”,可分为五古和七古,在唐朝人看来,从《诗经》到南北朝的庾信,都算是古,写作古诗，除要音韵和谐外，没有一定的标准。我们可以说，凡不受近体诗格律束缚的，都是古体诗，也就是常说的“古风”。当然,古风也是有其自己的特点和规律的。什么是近体诗或今体诗？“近”和“今”都是时间概念，表示近代、现代（或当代）的意思。“近体诗”这个名称不是我们起的。因为唐以前早就产生了各种诗体，发展到南北朝的齐梁时代，开始孕育了讲求格律的诗体，到初唐，这种诗已逐渐形成定格。唐初沈佺期、宋之问作的律诗，特别严谨地遵守这种定格。后人总结说：“律诗始于初唐，至沈宋而其格始备。”初唐沈宋诗是格律诗成熟阶段的标志。唐朝人把这种新兴的格律诗取名“今体诗”或“近体诗”，而相对地把以前产生的比较自由、较少束缚的诗，叫做“古体诗”或“古诗”，也叫“古风”，以示区别。近体诗分为绝句和律诗。

 

二、 什么是格律？

近体诗是讲究格律的。所谓格律是指一首诗的句数、字数、平仄、用韵的一种限定，它是形式排偶与声调和谐的法则，用平常话说，就是指整齐化和音乐化的规格。诗的格律要素可以用这样六句话概括：

句中平仄分；上下粘对亲；偶句脚押韵；对仗须严遵；字、句有定数；用韵看古、新。

有的同志说，我写诗就是闹不清什么是平仄和押韵，有甚么办法能帮我解决这个问题呢？对这个问题，这里用几句形象化的口诀帮助记忆：

押韵口诀：不是一家人，不进一家门。

平仄口诀：进了这家门，就得讲辈分。

这里讲的一个是韵，一个是声：“一家人”是韵；“辈分”是声。旧时文人写诗大多遵从平水韵，称为诗韵。诗韵分106韵，即106家。声分四种，即四辈：平、上、去、入。四辈人有男有女，男的属平；女的属仄。词韵比诗韵宽,分为19部，凡韵母相同或相近的就合在一处，好比一个族系。

粘对口诀：各房有子女，对粘比高低，关键第二字，位置不能移。一、二句相对；二、三句比齐；三、四有差距；四、五音同一。从五到八句，对、粘循前例。

这里讲的是各句之间的“对粘关系”。

作诗讲究要”合韵”,又要“谐声”。“合韵”即押韵；“谐声”就是讲平仄。

例：不合韵的：

        横空出世样板戏，叱吒风云颠历史，

        手擎《讲话》指路灯，文艺战士撼山岳。

用了“史”、“岳”两个韵脚，不合韵。

例：不合声的：

        伟大领袖指道路，延安人民齐欢呼。

        一场革命有成果，神州华人书宏图。

一、三两句用的全是仄声；二、四两句用的全是平声，没有抑扬顿挫。

例：合乎声律的：

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

合乎格律的是不是就是诗呢?那也未必。比如：“甩开膀子加油干，大步流星奔小康”。这样的句子，充其量可以称为“格律溜”，不能称为诗，因为没有诗的意境。当然这是另外一个问题。要讲格律，先明四声；明确四声，必讲平仄。

 

1、平仄：

我国地域辽阔，方言复杂，大致可分为两类：一类吴、闽、粤的方言；一类除此以外地区的方言。其差别，有的方言有平上去入四种声调；有的方言声调却比此要多，甚至可以多到九声、十声。但不管这些方言各有几声，都可以分为平和仄两大调。平仄声是古典诗文声律中最基本的因素。

古汉语的四声，即平上去入。所谓“平”，指的是平声；所谓“仄”，指的是上、去、入三声。现代汉语普通话也有四声，即阴平、阳平、上声、去声。其中阴平、阳平为平声；上声、去声为仄声。现代汉语中没有入声，将其分别划归阴平、阳平、上声、去声中去，这就是平常所说的“入派三声”。

2、古韵与今声

当前，在格律诗的用韵上存在着一些争议。奉古四声为圭臬的老先生们认为，我国地域辽阔，许多地方还存在着入声，因此要法先人之法，坚持用“平水韵”来校准诗稿，比如，国字要念成“果”音；节字要念成“姐”音。不这样便是不合律。持今声的人对古声已不熟悉，认为国家推行普通话，就应以现代汉语的四声作为写诗的韵律。

那么，什么是古韵呢？古韵从古至今发生了很大变化。较早定型的韵书是隋代陆法言编成的《切韵》，它是在研究分析了六朝韵书的基础上写成的，分韵一百九十三部。到唐朝开元年间，有一个叫孙愐的又编了《唐韵》，比陆法言的《切韵》多出上声一韵、去声一韵，共一百九十五部。到了宋代真宗景德年间，陈彭年、丘雍等奉皇帝之命，根据前代的韵书修订成一部《广韵》，共分二百零六个韵目，成为宋代的官韵。由于以上这些韵书过于繁细，此后又经多次繁简分合的变化，到了宋末，江北平水（今之山西临汾）人刘渊根据实用的需要，把上述韵书中规定可以“同用”的韵目合并起来，共得一百零七韵，这就是我们俗称的“平水韵”。后来元代的阴时夫编了一部《韵府群玉》，把刘渊书中的上声迥韵与拯韵合并，就成了一百零六韵的韵书。清康熙年间张玉书等奉皇帝命编了一部《佩文韵府》，分韵仍是一百零六韵。由于平水韵以及后来的《佩文韵府》具有官韵性质，所以直到今天仍是写作格律诗的押韵规范。

什么是新四声呢？

新四声是根据现代人口语习惯，自然而然形成的一种声律系统，关于它的形成，在北方艺人圈中流行的十三道辙起了推波助澜的作用。

我在文革期间下工夫研究了十三道辙，发现它尽管接近于现代人的口语，但若用它来作为新诗韵的话，仍然有不太契合的地方。经过本人研究，现代汉语应该列为十四韵。为使大家容易接受并且容易记，我把它设计成了一种识别表：

 

韵例字： 解    放     军    战    士    热    爱

韵  名：节约  长江   人民  源泉  支持  活泼  开怀

原辙名：乜斜  江阳   人辰  言前 (一七) 波梭  怀来

韵例字： 伟    大    领    袖    毛    主    席

韵  名：回归  发芽  东风  秋收  高潮  读书  奇迹

原辙名：灰堆  发花  中东  由求  遥条  姑苏  一七

 

为便于记忆，最近又把新十四韵概括为两句诗：

韵例字：  月    上    高    楼    天    宇    静 

韵  名： 节约  长江  高潮  秋收  源泉  奇迹  东风

原辙名： 乜斜  江阳  遥条  由求  言前 (一七) 中东

韵例字：  花    开    锦    簇    翠    枝    茁

韵  名： 发芽  开怀  人民  读书  回归  支持  活泼

原辙名： 发花  怀来  人辰  姑苏  灰堆（一七）波梭

 

这新十四韵可作为大家写诗时使用的韵部。它比《诗韵新编》更为实用。我们如果要写诗，只要找出韵母相同或近似的字就可以了。但是要记住，除去写古风外，写律诗、绝句，只能上句落在仄声，下句落在平声（写词例外）。

对古韵和今声，中华诗词学会主张，两条腿走路，允许今声，不废古韵。但是强调，在同一首诗或词里二者不可混用。比如，在前边句子中“金屋”的“屋”做了仄声用，下面写到“翠竹”的“竹”时就不能当成平声，因为这两个字在“平水韵”里都是入声字，而在现代汉语中又都是平声字，混用的结果是不伦不类。

3、近体诗的四种格律：

基本句式：仄仄平平仄   白日依山尽，

平平仄仄平   黄河入海流。

平平平仄仄   欲穷千里目，

仄仄仄平平   更上一层楼。

以五言论，可分为甲、乙、丙、丁四种句型。（“○”代表可平可仄）

甲种句：仄起不入韵；

乙种句：平起入韵；

丙种句：平起不入韵；

丁种句：仄起入韵。

所谓何种句，是以首句在基本句式的位置来论的。

甲种句：甲 ○仄平平仄

        乙 平平仄仄平

丙 ○平平仄仄

        丁 ○仄仄平平

⑴甲乙与丙丁互换位置即为丙式。

⑵甲种句与丁种句首句异,后三句同，首句仄收。

  乙种句：乙 平平仄仄平

丁 ○仄仄平平

甲 ○仄平平仄

乙 平平仄仄平

⑴乙种句与丙种句首句异，后三句同，首句平收。

⑵此种句只有用3种基本句型，其中一、四句同型，无丙种句型。

丙种句：丙 ○平平仄仄

丁 ○仄仄平平

甲 ○仄平平仄

乙 平平仄仄平

⑴甲种句前后两联颠倒即为此式。

⑵与乙种句首句异，后三句同，首句仄收。

丁种句：丁 ○仄仄平平

乙 平平仄仄平

丙 ○平平仄仄

          丁 ○仄仄平平

⑴与甲种句首句异,后三句同，首句平收。

⑵只有3种基本句型，无甲种句型。

⑶首句、第四句相同。

  从以上可看出，甲丁两种句基本相同，不同之处在首字后三字，甲种句为平平仄；丁种句为仄平平，仄收改为平收。同样，乙丙两种句也基本相同，不同之处也是首字后三字，即乙种句为仄仄平；丙种句为平仄仄，平收改为仄收。所以，只要记住这几点“不同”，五绝的4种格律，就可当作两种来记，这不比一首首单记快多了吗？

格律口诀：头戴四种帽，分穿两种衣，不同在首句，句尾有玄机。

对比来看，增强记忆：

甲种句：           ★       丁种句：

仄仄平平仄      ★           仄仄仄平平

平平仄仄平      ★           平平仄仄平

平平平仄仄      ★           平平平仄仄

仄仄仄平平      ★           仄仄仄平平

甲、丁两式，除首句不同，其它三句均一样。

乙种句：           ★       丙种句：

平平仄仄平      ★           平平平仄仄

仄仄仄平平      ★           仄仄仄平平

仄仄平平仄      ★           仄仄平平仄

平平仄仄平      ★           平平仄仄平

乙、丙两式，也是除首句不同，其它三句都一样。

需要说明的是七言句与五言句不同,七言句要在五言句的前边加上两个与五言前两个字相反的平仄符号，五言仄起的在七言中为平起（即五言“仄仄平平仄”，七言为“平平仄仄平平仄” ）；五言平起的在七言中为仄起（即五言“平平仄仄平”，七言为“仄仄平平仄仄平” ）。

 

三、五绝和五律

什么叫绝句呢？诗界对此说法不一。启功先生说：“绝字是数量观念。四句是一般诗篇起码的句数，所以称为绝句。”我认为，四句诗，表达一个完整的意思，就是“绝句”。也有人说，在律诗八句中“截取”四句，即是绝句。其特征是，以五言、七言为主。唐代以前已有绝句，虽然也要求押韵，但平仄较自由，为区别近体诗中的绝句，一般称它为“古绝”。近体诗的绝句是必须讲求格律的。

从句数看：五绝是五言四句；五律是五言八句。

从对偶看：五绝不要求对偶；五律必须按要求对偶。

 

1、五绝基本句型:

白日依山尽，(甲种句)  仄仄平平仄 (仄起仄收)

黄河入海流。(乙种句)  平平仄仄平 (平起平收)

欲穷千里目，(丙种句)  平平平仄仄 (平起仄收)

    更上一层楼。(丁种句)  仄仄仄平平 (仄起平收)（王之涣《登鹳雀楼》）

此诗中“流”、“楼”是韵脚，为甲种句，也叫标准句。

2、五律基本句型:

国破山河在，(甲种句)  仄仄平平仄 (仄起仄收)

城春草木深。(乙种句)  平平仄仄平 (平起平收)

 感时花溅泪，(丙种句)  平平平仄仄 (平起仄收)

 恨别鸟惊心。(丁种句)  仄仄仄平平 (仄起平收)

烽火连三月，(甲种句)  ○仄平平仄 (仄起仄收)

家书抵万金。(乙种句)  平平仄仄平 (平起平收)

白头搔更短，(丙种句)  ○平平仄仄 (平起仄收)

浑欲不胜簪。(丁种句)  仄仄仄平平 (仄起平收) （杜甫《春望》）

此诗中“深”、“心”、“金”、“簪”，是韵脚，为甲种句，也叫标准句。

 

四、七绝和七律

从句数看：七绝是七言四句；七律是七言八句。

从对偶看：七绝不要求对偶；七律必须按要求对偶。

七绝:  月落乌啼霜满天, (仄仄○平○仄平)

       江枫渔火对愁眠. (平平○仄仄平平)

       姑苏城外寒山寺, (平平○仄平平仄)

       夜半钟声到客船. (仄仄平平仄仄平)

七绝基本句型，即是在五绝每句的前面加上平仄相反的两个音节；七律则是七绝各种句型的加一倍组合:

举杜甫《春夜喜雨》例，加嵌字说明：

(云天)好雨知时节, (甲种句) (平平)仄仄平平仄(平起仄收)

(恰在)当春乃发生。(乙种句) (仄仄)平平仄仄平(仄起平收)

(万里)随风潜入夜, (丙种句) (仄仄)平平平仄仄(仄起仄收)

(一朝)润物细无声。(丁种句) (平平)仄仄仄平平(平起平收)

(荒村)野径云俱黑，(甲种句) (平平)仄仄平平仄(平起仄收)

(近岸)江船火独明。(乙种句) (仄仄)平平仄仄平(仄起平收)  

(待得)晓看红湿处，(丙种句) (仄仄)平平平仄仄(仄起仄收)

(方知)花重锦官城。(丁种句) (平平)仄仄仄平平(平起平收)

 

七律的主要特点

（1）、每首限定八句，七律共五十六字。

（2）、只能押平声韵。

（3）、每句平仄都有规定。

（4）、每篇三、四、五、六句必须对仗。

 律诗每两句为一联，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。 
    七律有四个基本句式，有两种称呼法，一种叫“x起x收”。 这主要由第一句的第二个字和最后一个字决定的。甲种句中第二个字是“平”，最后一个字是“仄”，叫“平起仄收”；乙种句中第二个字是“仄”，最后一个字是“平”，叫“仄起平收”； 丙种句中第二个字是“仄”，最后一个字也是“仄”，叫“仄起仄收”； 丁种句中第二个字是“平”，最后一个字也是“平”，叫“平起平收”。

七律四个基本句式还可叫作“xx脚”，这要看首句的最后二个字。

   1、 甲种句：平平仄仄平平仄。末两字是平仄，称之为平仄脚。

   2、 乙种句：仄仄平平仄仄平。末两字是仄平，称之为仄平脚。
   3、丙种句：仄仄平平平仄仄。末两字是仄仄，称之为仄仄脚。
   4、丁种句：平平仄仄仄平平。末了两字是平平，称之为平平脚。

句式的区别：

1 、四种句式，有首句入韵和首句不入韵之分。甲种句“平平仄仄平平仄”，丙种句“仄仄平平平仄仄”，最后一个字都落在“仄”声，为“首句不入韵”；乙种句“仄仄平平仄仄平”，丁种句“平平仄仄仄平平”，最后一字落在“平”声，为首句入韵。入韵也叫定韵，用通俗点的话说就是“决定用什么韵”。首句入韵后，下面的第二、四、六、八句都得是这一道韵，不能出韵；首句不入韵的，以第二句的最后一个字定韵。

2、有一种超过八句的律诗，称为长律。这种长律除首尾两联外，一律用对仗，所以又称排律。

  五、几个需要重点说明的问题 

1、关于句子中第二个字的重要性

每首诗的句型，一般说来是由首句来定的，而首句又是由第二个字来定的。上面句型中所讲的仄起、平起，即是指首句第二字而言的。不论是两句中的相对还是两联中的相粘，都首先要看第二个字，第二个字的平仄弄错了，整首诗的平仄一定都错了。

2、 什么是粘对？

重点：“两句相对”与“两联相粘”。

格律诗两句为一联。第一、二句叫“首联”，三、四句叫“颔联”，五、六句叫“颈联”，七、八句叫“尾联”。绝句只有两联，上联叫“出句”；下联叫“对句”。律诗的平仄，有“粘对”的规则。

所谓“对”，就是平对仄，仄对平。首句选定了句型，第二句则与之相对，这叫“两句相对”。相对主要看第二个字。首句第二字是仄，对句第二字一定要平，反之亦然，首句第二个字是平，对句第二个字一定要仄。

所谓“粘”，就是平粘平，仄粘仄。第三句第二字与前一句的第二字声调要一致，平声粘平声，仄声粘仄声，这叫“两联相粘”。

粘对的作用，是使声调多样化。如果不“对”，上下两句的平仄就雷同了；如果不“粘”，前后两联的平仄又一样了。违反了粘的规则，叫失粘；违反了对的规则，叫失对。是否符合粘对规则，重要的是要看每句的第二个字。这里须要记住一句话：一二两句要相对，二三两句看相粘，律诗、古风区别大，句中二字是关键。

例：红军不怕远征难，

万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪，

乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，

大渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪，

三军过后尽开颜。

⑴两句相对：头二句“红军”的“军”与“万水”的“水”是相对。

⑵两联相粘；二、三句“万水”和“五岭”中的“水”、“岭”均为仄声，这是相粘。

⑶以下句中，三、四句相对；四、五句相粘；五、六句相对；六、七句相粘；七、八句相对。

3、关于变格

常有人提到“一三五不论，二四六分明”的问题，这句话的意思是，在七字句中，第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必须区分清楚。这口诀对初学诗的人有一定帮助，但这个口诀是很不全面的，因为它未能确切概括平仄通变的规则。应该说“一三五不能不论，二四六必须分明”。因为格律诗的主要特点，是平平仄仄、仄仄平平错综交互，在声调上显出高低长短而又回旋反复的音乐美。如果“一三五”一概不论，所出现的声调就没有这个特点了。如果讲变格的话很复杂，而且大多还需要拗救。这个问题以后再讲。我们现在要记住的是，五言句型除乙种句（平平仄仄平）之外，其余三种句型，第一字均可平可仄，但第三字不要轻易变化。七言的句型（如平平仄仄平平仄）则一、三字可不论，第五字则要论。而乙字句中（仄仄平平仄仄平）连第三字也是要论的，否则容易犯孤平。

4、什么是拗救？

对于“一三五”中“最好要论”和“非论不可”的平仄各字，乃至“必须分明”的“二四六”各字，也非绝对不能通变，只是需要条件。在一定条件下通变，叫做“拗救”。“拗”，指该用仄的地方用了平，或该用平的地方用了仄。“救”是将用错平仄的地方补救过来。该用平的地方用了仄，成了拗句，在相关位置把该仄的地方有意改成平，或该用仄的地方用了平，成了拗句，就在相关位置把该平的地方有意改成仄。这也就是补救。

拗救办法有以下几种：1、一句之中的自相拗救；2、一

联之中的互相拗救；3、自救与互救相结合。

口诀：（以五言为据）

甲种句中四字仄，对句三字平救活。

      乙种句中首字拗，三字变平即协调。

          丙种句中三字仄，下字改平不为错

解析：

⑴、甲种句中四字仄，对句三字平救活。

正例：仄仄平平仄★平平仄仄平

拗就：仄仄平仄仄★平平平仄平★ 

暮景巴蜀僻，春风江汉清。“江”字救“蜀”字。

（此是一联之中的互相拗救，下句救上句）

⑵、乙种句中首字拗，三字变平即协调。

正例：平平仄仄平★ 

拗就：仄平平仄平★ 乱山为四邻。“为”字救“乱”字。

（此是一句之中的自相拗救）

⑶、丙种句中三字仄，下字改平不为错

正例:平平平仄仄★

拗就:平平仄平仄★ 凉风起天末

   “天”字救“起”字。（此是本句自救）

其它句式中还有一些拗救的例子，这里不多赘述。

5、什么是孤平与三平？

传统上所谓犯“孤平”，只指乙种句“平平仄仄平”句型，即除韵脚平声外就剩一个平声的现象。现在把句中只有一个平声字的其它句型也包括在内。

三平调是在诗句末尾出现了三平声，这是作律诗的大忌，而作古风不受限制。

6、 什么是入声字？

古入声是与现代汉语四声完全不同的音调。有的方言里现在仍存在入声。入声字现在在现代汉语中分别归如阴平、阳平、上声、去声中去。要明辨这些入声字，最可靠的方法就是查韵书。

例：入声读作平声：国、活、敌、滴、哭、福、族、吃；

    入声读作上声：木、谷、曲、脊、百、乞、骨、铁；

入声读作去声：复、育、药、各、莫、力、叶、踏。

这里边，现代汉语中现在是第三、四声的就是仄声，你就按仄声处理。但如果是平声的则要注意它是不是入声字。

判断入声字的窍门

1、用普通话去读一个字音，如果它的声母是b、d、ɡ、j、zh、z 中的一个，声调又是阳平（第二声），那么不管它的韵母是什么，这个字都是入声。例如：

b-： 拔 伯 别 白 雹；d-： 达 得 夺 蝶 敌 独；ɡ-：革 国；j -：夹 节 绝 及 菊 嚼；zh-：札 折 浊 直 竹 宅 轴；z -： 杂 则 昨 足 贼 凿 

2、声母是d、t、l、z、c、s，韵母是“e”的字,多为入声。

3、声母是k、zh、ch、sh、r，韵母是“uo”的字,多为入声。

4、声母是b、p、m、d、t、n、l，韵母是“ie”的字,多为入声。

5、声母是d、ɡ、h、z、s，韵母是“ei”的字,多为入声。如：给；黑；贼。

6、声母是n、l、j、q、x，韵母是“üe”的字,多为入声。

     7、音节是fɑ的字。

     8、音节是fo的字。

当然，用“窍门”一般是不能全部解决问题的，其余的入声字还要靠平时留心辨认,一般地说，凡诗中按规定应用仄声而普通话读作平声的就要引起注意。

7、 什么是对仗？

对仗就是对偶，不仅平仄要相对，而且出句与对句，即上句与下句的词义也要形成对偶。如“天”对“地”；“雨”对“风”；“长”对“短”；“去”对“来”等等。一般说来，最好是 名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，若放宽点要求，亦可以词组对词组。但须分清，“天”对“大”；“跑”对“红”；“三月”对“花生”都不是对仗。

对仗可分为工对；宽对。

⑴工对：要词性一致，句型相同。如：杜甫的《绝句》：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

“两个”与“一行”是数量词相对；“黄”与“白”是色彩相对；“鹂”与“鹭”是名词相对，而且都是动物门禽鸟类；“鸣”与“上”是动词相对；“翠”与“青”又是色彩相对；“窗”与“门”是器用类名词相对；“西”与“东”是方位词相对；“千秋”与“万里”是数量词相对；“雪”与“船”是名词相对。

⑵宽对：工对比较难，如果过度追求词藻形式甚至因词害义，则不可取，为了诗的内容好，此时在对仗上可以适当放宽，只要词性、词类相同或近似也算是对仗。这就叫宽对。

如白居易的《感春》“巫峡中心郡，巴城四面春”，“中心”是方位词，“四面”是数目词，它俩相对便属宽对。

8、 什么是押韵？

几个诗句末一字要求同韵，这叫押韵。所谓“同韵“指腹韵和尾韵相同。格律诗的韵，一般是平声，仄韵的极少。不论五、七言律诗，凡首句入韵的，第一、二、四、六、八各句末字同韵；首句不入韵的，第二、四、六、八各句末字同韵；若是绝句，首句入韵的，第一、二、四各句末字同韵；首句不入韵的，第二、四两句末字同韵。如：（王维《山居秋暝》）

空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

诗中的“秋、流、舟、留”同属一个韵部，叫“十一尤”。

 

9、谈谈古体旧诗（古风）的一些特点

古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。杂言诗句子长短不齐，有一字至十字以上，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。《诗经》和汉乐府民歌中杂言诗较多。汉魏以来乐府诗配合音乐，有歌、行、曲、辞等。唐人乐府诗多不合乐。乐府诗又称歌行体。两者的区别在于乐府采用古题，歌行体是自由取题，古诗写抒情为多，乐府重叙事。《孔雀东南飞》是古体乐府；白居易的《卖炭翁》是新乐府；杜甫的《兵车行》是新乐府。

唐宋时代的杂言诗形式多种多样：有七言中杂五言的，如张籍的《行路难》；有七言中杂三言的，如张耒的《牧牛儿》；有七言中杂三、五言的，如李白的《将进酒》（沿用乐府古体）；有七言中杂二、三、四五言至十言以上的，如杜甫的《茅屋为秋风所破歌》（歌行体）；有以四、六、八言为主杂以五、七言的，如李白的《蜀道难》（属于新乐府）。

 

10、用照猫画虎法解决格律不熟的问题

先将熟悉的一首合律的绝句、律诗或词，在一旁标出格律平仄符号，然后按谱衡量自己所写的诗或词是否符合规范。如：原作：《农家乐》绝句（新韵）

律谱：            诗句：             原作平仄谱：

仄仄平平仄仄平     丽日竹篱爬满花    仄仄平平平仄平

平平仄仄仄平平     屋前院后种倭瓜    平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄     若遇旱涝饥荒日    仄仄仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平     胜似金银进我家    仄仄平平仄仄平

问题：1、二、三句失粘；2、第三句失替；三、四句失对。

改句：  平平仄仄仄平平   屋前院角种倭瓜，

仄仄平平仄仄平   雨后竹篱缀满花。

○仄○平平仄仄   来日果熟酬奉客，

○平○仄仄平平   面庞圆润象福娃。

 

11、诗写完之后要注意很好地修改

诗写完之后首先要六看：一看用韵别出圈；二看平仄不错班；三看两句要相对（指律诗、绝句）；四看两联要相粘（指律诗、绝句）；五看古、新不混韵；六看题面不露天。

好的诗稿是通过修改来完善的，要通过六看使其更符合格律的要求。下面举例来说明修改的重要性。

例一：             迎奥运感怀

原稿：   五环旗帜迎风飘，神州儿女多骄傲。

         金银奖牌数第一，国际地位步步高。

这首诗可以说是充满了激情，表现了一位老同志对奥运的期盼。但句子之间逻辑关系混乱，五环旗是奥运会旗帜，它迎风飘，并不一定能使中华儿女骄傲；“金牌奖牌数第一”仅仅表明体育成绩，而国际地位的提高是综合国力的反映。其次如果我们用“六看”来衡量，会发现一些不足。

一是用韵出圈：三个韵脚，在平水韵中，“飘”在“二萧”韵；“傲”在“二十号”韵；“高”在“四豪”韵。在新韵中，“飘”“傲”“萧”属同一韵部，但不是一个声部。“飘”“萧”是平声；而“傲”是仄声，在律绝里仄声不能做韵脚。

二是平仄错班：“金银奖牌”，第二、第四字位全是平声；“国际地位步步”都是仄声，犯失替的毛病。

三是两句不相对：首句第二字是“环”；二句第二字“州”，两个在节奏点上的字都是平声，违反了“两句要相对”的规矩。

四是两联不相粘：第二句中儿女的“女”与三句中奖牌的“牌”本应是同声字，现在一仄一平，“粘”不上。

“六看”有四看出现了不合。那么应该怎样改呢？

改稿：   五环旗帜迎风飘，华夏健儿多自豪。

         奥运结缘全世界，龙腾虎跃奋夺标。

这样一改，按新韵的要求应该是一首合格的作品了。

例二：        赞改革开放三十年

原稿：   改革开放三十年，科学发展走在先。

         幸福生活大众享，和谐社会永向前。

这首诗好的地方不去说了，政治上绝对合格。缺点是标语口号太多。写诗不是说不能用政治口号，而是要用得巧妙，不生硬。这首诗中“改革开放”“科学发展”“和谐社会” 按新韵全都是“平平仄仄”结构。一二句、三四句都没能相对；“三十年”是平声连用；“大众享” 又是仄声连用。整首诗给人一种“顺口溜”的感觉。怎么改呢？

改稿：   卅载耕耘硕果甜，中枢决策路途宽。

         科学发展新旌举，社会和谐百姓安。

例三：             蟒山游

原稿：   春日潇洒过五环，喜看花开遍蟒山。

         小平植松已茁壮，邓拓石柱刻诗篇。

山体巧雕弥勒像，无忧不虑笑开颜。

         劝君抽闲蟒山游，何必普吉生事端。

这首七律的毛病有以下几点：1、首句中“春日”与“潇洒”节奏点上“日”“洒”都是仄声；2、第二句“喜看”与前句“春日”没能相对，都是仄声；3、第三句“小平”与前句“喜看”一平一仄不能相粘；4、三、四句“小平植松已茁壮，邓拓石柱刻诗篇”，“植松”与“石柱”不能对仗，“茁壮”与“诗篇”不是一类词性。5、五、六两句“山体巧雕弥勒像，无忧不虑笑开颜”，没有一丝对仗意味。6、结尾两句“劝君抽闲蟒山游，何必普吉生事端”，作者在注解中注明普吉指“普吉岛海啸”， 不明白作者究竟要告诉大家什么。7、句中出现两次“蟒山”，明显犯题。

下面试用新韵修改此诗：

春游喜在艳阳天，烂漫花开遍蟒山。

         邓拓赋诗情锲柱，小平植树绿盈园。

弥勒雕像敞怀笑，紫燕吟歌比翼欢。

         一派和谐明媚景，望君珍重乐陶然。

 

12、写政治性强的诗要注意选好切入点，避免标语口号。

政治诗不好写，特别是众人皆知的东西更不好写。这就需要诗人下大力气去选材、提炼主题，选用语句。举几例。粉碎“四人帮”；学习邓小平理论，是我党历史上重大事件，大题材，怎么写？看看人家是怎么写的：

七绝难忘那个十月

喜鹊欢歌跃树梢，王张戴铐锁江姚。

惊天锣鼓神州起，华夏城乡酒热销。

粉碎“四人帮”以后，在邓小平同志主政之前，胡耀邦同志是立下汗马功劳的，这段历史怎么写、最近我读到武将同志一首诗：《七律仰望共青城》。诗前有小序：“粉碎‘四人帮’的当月，叶剑英元帅派叶选宁看望在家赋闲的胡耀邦。胡托叶选宁转告叶帅三句话：停止批邓，人心大顺；冤案一捋，人心大喜；生产狠狠抓，人心乐开花。”

《七律仰望共青城》。

三论人心致叶翁，史称现代对隆中。

推平冤案顺民意，制订新规利众生。

突破教条抓《动态》，展开讨论用《光明》。

多情未了君先去，感佩斯人望共青。

 “三论人心致叶翁，史称现代对隆中”。这里把胡耀邦致叶帅的三句话，认同为诸葛亮向刘备提出的治国谋略。这个评价了不得。写得多好。诗最后写道：“多情未了君先去，感佩斯人望共青。”表达了对耀邦同志的感佩之情。

 

一首好诗的出现，不是偶然的，它是心血的结晶，它是辛勤劳动的产物，“天道酬勤”，老天爷是公平的。我们要认真学好诗词格律，掌握古典诗词的写作技巧，力争创作出诗词精品。我相信未来的李白、杜甫，就在我们当中。

 

诗词格律速记一览表

诗 型	句型顺序	五 言 绝 句	七 言 绝 句	诗 型	句型顺序	五 言 律 诗	七 言 律 诗
A	甲   乙   丙   丁	仄仄平平仄   平平仄仄平   平平平仄仄   仄仄仄平平	平平 仄仄平平仄   仄仄 平平仄仄平   仄仄 平平平仄仄   平平 仄仄仄平平	A   加   A	甲乙丙丁甲乙丙丁	仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平	平平 仄仄平平仄 仄仄 平平仄仄平 仄仄 平平平仄仄 平平 仄仄仄平平 平平 仄仄平平仄 仄仄 平平仄仄平 仄仄 平平平仄仄 平平 仄仄仄平平
B	乙   丁   甲   乙	平平仄仄平   仄仄仄平平   仄仄平平仄   平平仄仄平	仄仄 平平仄仄平   平平 仄仄仄平平   平平 仄仄平平仄   仄仄 平平仄仄平	B    加   C	乙丁甲乙 丙丁甲乙	平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄